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很有哲理的关于戏的哲理名言

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很有哲理的关于戏的哲理名言:

  下面是名言词典网(www.justsayout.com)小编搜集整理的关于戏的名言警句,希望能够给大家以帮助。
    很有哲理的关于戏的哲理名言
  • 1、燕雀戏藩柴,安识鸿鹄游。 —— 曹植
  • 2、谁要游戏人生,他就一事无成,谁不能主宰自己,永远是一个奴隶。 —— 歌德
  • 3、幸福的斗争不论它是如何的艰难,它并不是一种痛苦,而是快乐,不是悲剧的,而只是戏剧的。 —— 车尔尼雪夫斯基
  • 4、人生并非游戏,因此,我们并没有权利只凭自己的意愿放弃它。 —— 列夫·托尔斯泰
  • 5、在真理和认识方面,任何以权威者自居的人,必将在上帝的戏笑中垮台! —— 爱因斯坦
  • 6、在真理的认识方面,任何以权威者自居的人,必将在上帝的戏笑中垮台! —— 爱因斯坦
  • 7、任何人都要犯错误,人从降生的那一天起,便不断的犯错误(小孩子的弄火伤手、吃东西、戏水等,都是一串的犯错误的过程),只有在不断的错误,不断的碰钉子的过程中,才能逐渐懂得事情。 —— 刘少奇
  • 8、谁若游戏人生,他就一事无成;谁不主宰自己,永远是一个奴隶。 —— 歌德
  • 9、谁若游戏人生,他就一事无成;谁不能主宰自己,便永远是一个奴隶。 —— 歌德
  • 10、《自嘲》:本是后山人,偶坐前堂客;醉舞经阁半卷书,坐井说天阔。大志戏功名,海斗量福祸。论到囊中羞涩时,怒指乾坤错。 —— 丁元英
  • 11、我们一直在寻觅,寻觅,那个我们都有的结局   人们总是伤痕累累才懂得后悔,但这时候游戏规则已经改变,人生就是如此! —— 郭敬明
  • 12、无论是生活中还是屏幕上,再就是文化底蕴,演员也要不断的学习,毕竟我们的工作性质就是公众化的,所以我们要给观众一个积极的影响,不能让人觉得我们单单就有个外表或只是会演戏,也要在文化上有点深度! —— 杜淳
  • 13、席慕容说:我们都是戏子,在别人的故事里,流着自己的眼泪! —— 席慕容
  • 14、我既要扔鞭炮,又要扔炸弹。扔鞭炮是为了吸引别人的注意,迷惑敌人;扔炸弹才是我真正的目的。不过,我可不会告诉你我什么时候扔鞭炮,什么时候扔炸弹。游戏就是要虚虚实实,这样才开心。如果你在游戏中感到很痛苦,那说明你的玩法选错了。 —— 马云
  • 15、无论古装戏还是现代戏,我觉得最重要的都是角色要适合自己,也不排除我对古装戏有偏爱,我觉得好的古装剧本会有很多传统文化蕴含在里面,对我这样的年轻人来说,也是一个学习的过程。 —— 董璇
  • 16、在爱情这场戏里总是有一个主角和一个配角,累的永远是主角,伤的永远是配角。 —— 饶雪漫
  • 17、我父母都是比较支持我的,在演艺这方面,我的朋友会经常给我鼓励,说你一定要加油啊,我们等着看你拍的戏,这么多喜欢我的影迷嘛,所以我一定会更加努力,把我的事业做的更好,拍更多好看的电视剧。 —— 柏雪
  • 18、城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。 东园垂柳径,西堰落花津。 物色连三月,风光绝四邻。 鸟飞村觉曙,鱼戏水知青。 初晴山院里,何处染嚣尘。 —— 王勃
  • 19、香港没有真正的歌手,因为所有歌手都拍戏,但是香港有真正的演员,因为很多演员没有唱歌。 —— 谢霆锋
  • 20、我不认为互联网在中国还能出现很多新鲜的商业模型,中国的互联网已经很难再有机会了。如果说有, 那一定会和中国的人口有关系,比如游戏、搜索。 —— 季琦
  • 21、财富榜对我们来讲不过是网络游戏。 —— 陈天桥
  • 22、财富榜对我们来讲不过是网络游戏,大家玩一场下来看看,我打了15级、他打了21级、丁磊的级别最高,仅此而已。 —— 陈天桥
  • 23、自我了解是最为困难的,我们很容易发觉到想发挥自己的才干实际上是满途荆棘,所以一个有天才的人应该尽量发展他的事业,迫使自己去创造新业,所得的成就是万世不没的。  *一般人最大的通病便是太自满,一味以为自己了不起,于是便缺乏上进心了。另一种人则太不知足,贪得无厌,毫无自律可言,更谈不上自我警惕。贪婪的人无法掩盖他自己丑恶的面目,他的身体是透光的,他  生活在戏剧化的人生里,结果使自己陷于不能自拔的深渊。  *骄傲是人类错误情感表现之一,而自尊心是人类基本潜伏意识。骄傲是不正常的,当人想像自己是一个领袖,自己比别人神圣,觉得自己比别人超能力,于是便看不起别人。骄傲使人不耐烦,使人畏缩,骄傲是脆弱的,是敏感的,当我们的信心动摇,或产生自卑感时,骄傲是隔开人和成就的深渊,为了夸耀自己,人会不惜牺牲自己的尊严。  *对某件事视作极端毫无价值,这也是勇敢的表现;对某件事视为绝对成功或视为当然时,这一样是勇敢的表现,但是如果对某件事束手无策的话,那么便是畏缩了。对敌亦是一样,只要用信心去鼓舞自发己,纵使失败,精神上仍是胜利的。 —— 李小龙
  • 24、我们是朋友,所以他在拍戏时很保护我。经常用他的后背还有屁股挡住我,不让我在镜头里太暴露。 —— 范冰冰
  • 25、在拍《最好的时光》时,侯导如果不喊停的话,我的衣服就肯定脱了。因为侯导在拍片时,创造的氛围特别好,我感觉在拍那场戏时就只有我和张震。 —— 舒淇
  • 26、在游戏规则不健全的地方,最不保险的事就是买保险。 —— 郑渊洁
  • 27、离别与重逢,是人生不停上演的戏,习惯了,也就不再悲怆。 —— 张小娴
  • 28、谁若游戏人生,他就一事无成;谁不主宰自己,永远是一个奴隶。 歌德 —— 歌德
  • 29、群众,尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场,如果显得慷慨,他们就看了悲壮剧;如果显得觳觫(即恐惧颤抖),他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴看剥羊,仿佛颇为愉快,人的牺牲能给他们的益处,也不过如此。而况事后走不几步,他们并这一点也就忘了。 —— 鲁迅
  • 30、逢场作戏,连儿戏都不如,这种爱情游戏只有天下最无聊的人才会去做。要是真有性情,认真办一次家家酒,才叫好汉烈女。 —— 三毛
  • 31、戏,这么演,叫戏,那么演,也叫戏,这一场下了,那一场上来,看戏的,是自己,上台的,也是自己。 你是自由的,你有权利以自己的方式表达自己的路。他人喜不喜欢你走出来的路,不是你的事情,因为,毕竟,你没有强迫任何人。 —— 三毛
  • 32、倘若A代表人生的成功,那么公式是:A=X Y Z。X是工作,Y是游戏,Z是保持缄默。 —— 爱因斯坦
  • 33、真正的男子渴求着不同的两件事:危险和游戏。 —— 尼采
  • 34、我感激所处的那个年代,在那个年代学生获得了空前的解放,不必学习那些后来注定要忘掉的无用知识。演员们的成名戏是怎么拍的?99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用,你睡出大天来,你把自己给睡烂咯,都没有用。绝对不比其他行业更黑,都是公开的。 —— 王朔
  • 35、只有逢场作戏的人才热衷爱情至上,用空洞的海誓山盟欺骗对方-----没有比这更不正派的了。 —— 王朔
  • 36、全国一年只放一部电影,大片和大片还互相躲呢。放俩,今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢,那还八个呢。 —— 王朔
  • 37、这些都是有钱人玩的把戏。 —— 陈丹青
  • 38、嘲戏人自事恶事,尤不可入一二壮语,入壮语则戏者皆真,每令人恨。若规人过失,不可入一二戏语,入戏语则真者毕戏。每令人玩,失规人之旨矣。 —— 曾国藩
  • 39、爱情不只是一种感情,它同样是一种艺术。一个高尚心灵为爱情而痛苦万分,永远是一场好戏。在精神领域里,真正的爱情能产生出不断的奇迹。 —— 巴尔扎克
  • 40、突如其来的寂寞,一如尾场电影散后的戏院大堂。 —— 李碧华
  • 41、爱人与被爱都是幸福的,寸寸生命都有意义。人生下来个个都是戏子,非得有个基本观众不可,所以要恋爱。 —— 亦舒
  • 42、谁生的就是劳碌命?这世界像一个大马戏团子,班主名叫“活”,拿着皮鞭站在咱们背后使劲地抽打,逼咱们跳火圈、上刀山、你敢不去吗?皮鞭子响了;恨着劲咬紧牙关,也就上了! —— 亦舒
  • 43、燕雀戏藩柴,安知鸿鹄游? —— 曹植
  • 44、研究文章的历史或理论的,是文学家;做做诗,或戏曲小说的,是做文章的人,就是古时候所谓文人,此刻所谓创作家。创作家不妨毫不理会文学史或理论,文学家也不妨做不出一句诗。然而中国社会上还很误解,你做几篇小说,便以为你一定懂得小说理论,做几句新诗,就让你讲诗之原理。 —— 鲁迅
  • 45、人生并非游戏,因此我们没有权利随意放弃它。 —— 列夫·托尔斯泰
  • 46、国王,可以说是一架报时巨钟的主发条,它无情地规定了作息时间。从生到死的一举一动,从清晨起身到暮夜上床,甚至爱情嬉戏的瞬间片刻,不属于他自己。 —— 茨威格
  • 47、只有当人充分是人的时候,他才游戏;只有当人游戏的时候,他才完全是人。 —— 席勒
  • 48、如果A代表人生的功成名就,A=x y z。x代表工作,y代表游戏,z代表闭嘴。 —— 爱因斯坦
  • 49、争吵是一种人玩的游戏。然而它是一种奇怪的游戏,没有任何一方曾经赢过。 —— 富兰克林
  • 50、听戏的老头,眯睫着眼,让一台情义,像一双轻重有致的手,按摩着他。 —— 李碧华
  • 51、当局者迷,每个女人都以为自己稳操胜券。每个女人都以为男人只爱她一个,其他的是逢场作戏。 —— 李碧华
  • 52、拍了6部金庸剧下来,直接的经济效益肯定不比冯小刚拼了十年的少,少说也有1个亿了吧!怎么说一部戏赚个1600万的利润还是有的,不过我真正拿到手的最多也就十分之一,绝大部分都给投资的老板赚到了。人家是闷声大发财,我也就是赚点无形资产了,不过名声这个东西可是再多钱也买不到的。 —— 张纪中
  • 53、有时命运的戏谑就在于,你一直犹豫不决,等到终于下定决心,已经到了谢幕的时间。 —— 杨澜
  • 54、谁爱说什么就说什么吧,反正也限制不了别人,我们不会对此事做任何回应,再说会不会演戏也不是谁说了就能改变的。 —— 傅向波
  • 55、我不管别人怎么评论,反正我是在我的演艺道路、人生道路上一步一步走,我也不知道今天这个戏怎么样,明天那个戏怎么样,因为我们演员拍前不知道发生什么事情,我只是一步一步走,大家接受我这个形象,不接受那个形象,都可以,但是我们还是在往前走的。 —— 黄圣依
  • 56、一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义,绝不是用来开心取乐的……也许有人说是为吃饭穿衣,难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗?我们不能这样没志气! —— 程砚秋
  • 57、出这本书好像没穿衣服逛街一样,但这次不是想爆私隐,只是想写下来留念。很感谢刘德华、关之琳和成龙等帮我写序,范姜写后记。曾经有人建议我写得戏剧性些,但其实我的人生本身已经超戏剧性,不需要乱编。 —— 钟镇涛
  • 58、我跟周总理非亲非故,但总理的丰功伟绩是实实在在的,老百姓对于总理的爱戴更是实实在在的。我看了这些场面之后,心里得到最大的满足。我是把他作为一位领袖,一个伟大的人格去崇拜去敬仰的。后来我拍戏,演周总理,做到“每日与君神交”,实际上是从那时开始的。 —— 王铁成
  • 59、各种门类都是相通的,我想我不能只会演戏,我不能只做一个戏呆子。 —— 陶泽如
  • 60、刚才去过的霸上和棘门,视军法如同儿戏,其主将完全可以被偷袭和俘虏。周亚夫才是真正的将军,谁能侵犯得了呢? —— 刘恒
  • 61、我觉得明星忙起来,完全就是昼夜颠倒,饮食也不健康,拍戏连轴转,这可能就是生病的原因。我自己把家庭生活看得比较重,我结婚、当妈妈都是顺其自然的,天天和家人在一起,心情好了,人自然也会很舒服。 —— 赵雅芝
  • 62、所谓命运,就是说,这一出“人间戏剧”需要各种各样的角色,你只能是其中之一,不可以随意调换。 —— 史铁生
  • 63、我认为,演戏对自己是一种修练。每演一部戏,就是体验一种人生。我拍了那么多戏,演绎了那么多角色,度过了无数个丰富多采的人生,我对这个职业的热爱,到了忘我、痴迷的程度。只有进入创作状态,我才会平静下来,忘却尘世的一切,假如让我闲着或干别的,我的内心就会出现无可名状的骚动,就会寝食不安。所以我的家人都理解我,经常默默忍受亲人分离的寂寞和痛苦。有时候我的心情也很矛盾,艺术和亲人,那一方面都不能割舍,都是我的挚爱。 —— 斯琴高娃
  • 64、杜琪峰除了要求演员学枪外,还在煞科戏中用尽五千枚子弹及反应弹,黄秋生忘形混战,竟连额头撞伤也不知。 —— 杜琪峰
  • 65、拍内地戏讲普通话。 —— 林保仪
  • 66、因为海岩不再相信我了。其实我还是特别想和海岩合作,不过我和海岩已经告一个段落。他觉得我导演的电视剧画面不好看,我则认为戏好看就行了,单纯追求画面好看就势必冲淡戏。海岩的新片《河流如血》与《五星饭店》我看了样片,画面堪称一流,但不知道戏究竟怎样,初步感觉拍不过我。 —— 赵宝刚
  • 67、每个演员身上都有多面体,就像自然人一样,他身上都有多面体,谈塑造这个话题比较大,觉得演员塑造什么角色,其实我觉得塑造能力像我们这样的演员还是有局限的,只是想把自身的一些多面体的某一面在这个戏里体现更多一些,在另外那个戏里面把另外一面体现多一点,就把自己多面体的东西尽量释放给观众跟网友,通过某一个载体,比如说剧本,比如说人物。其实每一个演员都在求变,演一个这个戏,演那个戏,都是在变化,但是有的角色我觉得不能驾驭,就不敢演,有的角色跟现实生活当中演的不太一样,但是我有这个兴趣有这个能力就尝试一下。 —— 侯勇
  • 68、很多人都以为这部戏之后,肯定会有很多人来找我写剧本,我的身价也会水涨船高。其实不然。编剧有一定的行业规律,不会因为一部戏就有很大改变。如果真有人因为这部戏就跑来哄抬我,那肯定都是些外行。 —— 宁财神
  • 69、我看不应该。因为有许多演员就是靠那么多戏吃饭的,把那些戏一禁演,就打了人家的饭碗,就影响了他们的生活。我们吃的是供给制,禁不禁,反正有饭吃,如果那么多的戏都禁演了,人家的生活怎么办呢?我们应该谨慎地处理这个问题。 —— 彭真
  • 70、人们戏称民航总局(CAAC)的意思就是‘中国航班总是取消’(Chindes airlines always cancel)。 —— 南华早报
  • 71、我现在整天忙着演戏和自己的公司,跟一个男人已经没什么区别了。 —— 徐静蕾
  • 72、没有阻力的世界,少了感人的戏剧张力。 —— 几米
  • 73、我时常有伤害感,但没有一把刀子插在胸口、徘徊不去的情况……我也伤害过很多人,就这样。我好像一直在玩一种极限游戏,很少和人平平淡淡地相处。 —— 木子美
  • 74、不知道谁传出来的,他们太能联想了,因为合作了两部戏,我们的关系确实很好,但只是好朋友。 —— 任泉
  • 75、喜欢吃红烧肉的厨师,未必能调理出符合顾客口味的红烧肉。我的长处在于,能了解到用户的口味,跳出游戏去抓住用户千变万化的感觉。 —— 陈天桥
  • 76、网络游戏市场不会像以前那样高速成长,现在一个决策失误就可能会导致全盘皆输的结果。 —— 陈天桥
  • 77、对“白银时代”文化的关注,无疑不是出版家的心血来潮或者歪打正着,其中肯定有某种必然性的东西。在我们这个没有激情的年代,这个被欺骗、软弱、埋怨和嘀咕所笼罩的年代里,中国作家和知识界对西方现代派那隔靴搔痒式的模仿,造就了一大批术语玩弄家、技术权威、无病呻吟者、语言游戏者,最后弄得自己都腻了。 —— 张柠
  • 78、文学终于离开了乡村的土地,离开了军事城堡,来到了农贸市场,来到了都市的街道上。它与光怪陆离的都市符号混到了一堆,并且丝毫也不逊色。它有时甚至瞧不起戏剧、绘画和音乐,还经常跟电影和电视争风吃醋,眉来眼去,争夺媒体的注意力,争夺符号体系的中心位置,抢夺市民的剩余时间。 —— 张柠
  • 79、你是我最好的朋友,有困难我会为你两肋插刀,我一定要这样讲,因为我有求于他,然后讲完以后你知道吗?在他朋友背后:”才怪!”你看这个世界是不是充满了尔虞我诈的情结,这够不够邪曲,这叫善良吗?一点都不善良,然而那个人也相信了你邪曲的话,对你推心置腹。可是当他真的有困难,真的求于你的时候,你说:“对不起,我好想帮你,可是你怎么不昨天说呢?我昨天就有这笔钱,刚刚好我哥哥需要这笔钱,所以我先给他了,唉!怎么老天爷会把这个因缘安排成这样呢?”你看你这么会演戏,明明是无情无义的人,却把自己假扮成有情有义的人,那个戴假面具的人。 —— 庄圆法师
  • 80、至于另一项新挑战,就是参演电影《赤壁》,由于片中还有台湾大美人林志玲,‘争宠’、‘争戏’的报道随即不胫而走。对于每次与女艺人合作时例必传出不和,我早已感到麻木,不过我眼中的志玲真的很漂亮,是蛮勤力的女孩,她没有演戏的经验,但一上场便要演大片,压力何其大呢!就算我满有拍戏经验,要应付《赤壁》多场千军万马战争场面,我也要喊辛苦,手脚更被撞得伤痕累累。犹记得首天开工拍打戏,我便体力透支头昏眼花,迫使我打破多年不吃肉的习惯。 —— 赵薇
  • 81、弗洛伊德的矛盾在于,他既想通过自由联想来满足肉体欲望的隐秘快感,又想借助于“超我”的力量超越“本我”而达到升华的目的。他曾用一个十分典型的例子表达了欲望故事的基本结构。这个例子讲的是一个孩子的游戏:“噢!”(玩具不见了!)--“达!”(玩具回来了)这个“噢--达”的故事,就是欲望客体(母亲)离开孩子这一创伤性记忆的潜代。这是一个典型的童话叙事结构,并不能适应成人的情况。因为儿童的欲望是可以用随便什么感官都能代替的。成人的情况则要复杂得多。 —— 张柠
  • 82、我最后悔的一件事就是从学校出来做官。官场没有游戏规则,若能退回20年前,我宁愿还是在学校里教书。至少,做学问还是有规律可循的。 —— 朱胜文
  • 83、酒的遐想触动了真正的回忆,并且在短时间里上演一出“时间”的戏剧:肉体在燃烧,光阴迅速流逝,时间因此改变了它的物理节奏。所以,遐想的过程,必然伴随着肉体的自燃,或带有自杀的性质。遐想的过程同时也伴随着自我的觉醒。由遐想所产生的言语不是饶舌。饶舌可能是遐想或言语的一种外在节奏,但不是它的内容。 —— 张柠
  • 84、脸谱,作为一种戏剧艺术表现手法,可以说是中国的国粹。“京剧”以及各地方剧种的脸谱,还有“川剧”的变脸技巧等等,曾经令巴黎人、纽约人眼界大开。演员们脸上色彩鲜艳的、令人眼花缭乱的、扑朔迷离的图案,粗粗一看,有点像西方现代派绘画作品。这种艺术符号,几乎综合了中华文明的全部精神内核:丰富的想象、神秘主义、抽象与具象的合而为一。 —— 张柠
  • 85、当你的内在一切批判的情结,也就是看不顺眼的思绪都溶解的时候、你的内心状态就是全然的真诚,你就不需要再演戏了!但你外在又要假装你看行很顺眼,你才需要演戏、你才需要戴面具,你才要把自己搞的这么的表里不一。 —— 庄圆法师
  • 86、你看不顺眼那个人,但是你又想跟那个人互动,而得到某种你需要的好处,所以你必须要演戏,你必须要矫揉造作、你必须作假、你必须要虚伪,所以你的诚心就被掩盖了,而你的诚心被掩盖的时候,这个世界就是你的尽的一面镜子。 —— 庄圆法师
  • 87、我现在只演能够打动自己的戏,一个演员的成功与否不是靠数量,而是要靠质量来体现的。 —— 蒋雯丽
  • 88、说实话我不太喜欢人家评价我“帅”,那样会让我更自卑,演了这么多年戏,如果别人还只注意我的外表,会让我觉得自己还是走不出花瓶的影子。其实我一直认为自己是实力派,只是这张脸太偶像了。 —— 陈坤
  • 89、文体演变历史的梳理和总结,是20世纪初中国文学史研究的一个重要组成部分。文体演变历史的研究中,王国维的《宋元戏曲史》和吴梅的《顾曲尘谈》、《中国戏曲概论》最有影响。 —— 杨扬
  • 90、就具体的研究而言,30、40年代中国文学研究整体上是朝系统化、专业化的方向发展。许多后来被当作20世纪中国文学研究的专业方向,如文学史、小说史、文学批评史、新文学史、戏曲史、俗文学史、晚清小说史、词学研究等等,大都是在这一时期,确立起自己在文学研究中的学术地位。 —— 杨扬
  • 91、教书很难——又要做戏,又要做人。 —— 张爱玲
  • 92、下了班已经筋疲力尽,谁还有兴致刻骨铭心的谈恋爱?还不是胡乱找个女伴吃饭看戏之类,洋的看腻找土的,如此而已。 —— 亦舒
  • 93、散文是一种最难用理论去框定的文体。广义的散文是一切用优美文字写下的具有真情实感的文章,一切不可归于小说、戏剧、诗歌和理论的文学作品,都有可能被划入到散文的行列。日记、演讲录、墓志铭、回忆录、书信、作家的创作谈、哲学家和科学家的研究札记和随想录,都有可能被当作散文来阅读。散文和别的文体最容易在界别上发生模糊。 —— 阎晶明
  • 94、我不希望别人提起成龙时只知道他是动作英雄,我想要当真正的演员,只有演员的生涯才能长长久久。我想做像达斯汀-霍夫曼和罗伯特-德尼罗一样的演员,什么剧本也难不倒他。其实我每天都想尝试不同角色,只不过以前有人阻拦我,现在我可以拍我喜欢的戏了,所以我在积极地准备几个文戏剧本,不过这要看我有没有时间拍。 —— 成龙
  • 95、阿娇当时对我说,不会因为肚子里的BB而去绑住我,只是要求BB出世后要跟我姓陈。之后我觉得要对她和BB负责任,所以我同阿娇正式结婚,而儿子就在我们结婚的第二天出世。我能全力地投入拍戏,全靠有她。我心里只有一个林凤娇。 —— 成龙
  • 96、能够以东方人的面孔打入美国人的家庭,我感到好骄傲。好莱坞的现实,一定要自己努力,以前人人鼓励我和史泰龙合作拍戏,如今同一群人叫我不要找他,说明我已经如日中天。 —— 成龙
  • 97、褴褛的衣衫,是贫穷的罪过,却是乞丐的袍褂,他的职业的优美的标识,他的财产,他的礼服,他公然出现于公共场所的服装。……没有人肯过问他的宗教或政治倾向。他是世界上唯一的自由人。”话虽如此,谁不到山穷水尽谁也不肯做这样的自由人。只有一向做神仙的,如李铁拐和济公之类,游戏人间的时候,才肯短期的化身为一个乞丐。 —— 梁实秋
  • 98、女人原是天生的政治动物。虚虚实实,以退为进,这些政治手腕,女人生下来全有。……女人不必学政治,而现在的政治家要成功,都得学女人。政治舞台上的戏剧全是反串。 —— 钱钟书
  • 99、撒谎往往是高兴快乐的流露,也算得一种创造,好比小孩子游戏里的自骗自。一个人身心畅适,精力充溢,会不把顽强的事实放在眼里,觉得有本领跟现状开玩笑。真到有还穷困的时候,人穷智短,谎话都将不好的。 —— 钱钟书
  • 100、王国维在《人间词话》里说:“生百政治家不如生一文学家。”因为文学家争取的是人类精神的利益。斗转星移,弹指间多少富商巨贾灰飞烟灭,而人类的精神之光永存。  生于乱世,我们渴望出现政治家与革命家,他们能使我们免于挨饿,免于挨打。生于盛世,我们渴望出现文学家与思想家,他们能使我们清醒,免于愚昧与无知。  放眼当今中国社会,我们看到了那么多长袖善舞的政客,衣冠楚楚的名流。但是哪一个是政治家?哪一个是文学家?充其量只是政客与文人。归根结底,还是“会做戏的虚无党”而已。 —— 曹极
名人名言简介:
名人名言指那些从小事中悟出大道理,为人类发展做出贡献的,富有知识的名人所说的能够让人懂得道理的一句较为出名的话,广泛上来说就是有意义,向人们揭示一定的道理的话,名人所说的谚语,格言等都可以叫名人名言。名人名言网(www.justsayout.com)收录了国内外海量名人名言,来到本网将是一次与世界最伟大头脑的零距离接触。这是一处挂满人类思想的葡萄藤,这里的葡萄将让你品尝到智慧的甘甜。这是一个关于人生和世界的展厅,认真的参观者将是最成功的受益者。

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