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很有哲理的关于商业的名言警句

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很有哲理的关于商业的名言警句:

  下面是名言词典网(www.justsayout.com)小编搜集整理的关于商业的名言警句,希望能够给大家以帮助。
    很有哲理的关于商业的名言警句
  • 1、我不认为互联网在中国还能出现很多新鲜的商业模型,中国的互联网已经很难再有机会了。如果说有, 那一定会和中国的人口有关系,比如游戏、搜索。 —— 季琦
  • 2、互联网自从商业化以后,依次经历了接入时代(AOL)、门户时代(Yahoo!)、搜索时代(Google),接下来会是人际关系时代吗?如果是,代表性企业会是Facebook吗? —— 洪波
  • 3、商业计划绝对不是一个销售计划,里面有无数细节,无数人才的运营。 —— 马云
  • 4、慈善必须以商业的计划执行,以商业的形式执行,慈善才能走得久走得长。 —— 马云
  • 5、决定一个公司成败的有很多因素,那具体到瀛海威来说,可能它的股权结构有问题,股权结构不适合创始人非常自如地做出正确的、长线的策略决定。另外也跟创始人对于互联网这项新技术产生的商业模式的把握和理解能力有关。 —— 张朝阳
  • 6、瀛海威商业模式的错误和对技术的不理解使得他们没有把握住互联网的本质。互联网的本质是开放的、共享的,每个机构只在产业链上做一段。 —— 张朝阳
  • 7、97年对于搜狐公司来讲是非常关键的一年,完成了未来门户商业模式的商业计划,确立了我们要走开放平台,我们自己不做原创内容,我们做分类搜索,商业模式是靠广告。 —— 张朝阳
  • 8、搜狐的推出实际是97年一年关于商业模式探索的成果,把握住了互联网发展最本质的脉搏,互联网是共享的,从一个地方点击可以到任何一个地方,全球共享一个平台。搜狐的推出意味着,你到搜狐不是为了看内容,而是从搜狐去各地,去享受网上所有各种各样的东西。 —— 张朝阳
  • 9、如果搜狐网页出了问题,我当时可是连夜跑到西单的中国电信摆弄服务器,我会连夜睡不着觉、干这件事,因为我是商业公司,不能出错,但很多信息中心的网站就不会去管这些事。 —— 张朝阳
  • 10、本来挺浅一池子水,前两年开始往外冒所谓国产商业大片;所谓美元上了千万的,亚洲一线红人到齐的,吊起来打的,宣传忠孝节义的。遭到狂宣,争挂票房红旗,好像中国人忽然会拍电影了,忽然爱看电影了。 —— 王朔
  • 11、谁的心底没有一两件不如意的,谁的生活中没有小挫折,也不必象我这么成日价愁眉苦恼的。李白那“人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”太过潇洒,商业社会中不容许这样的行为,我还是抬起头来面对现实的好。 —— 亦舒
  • 12、利人为利己的根基。在商业经营上,如果老是为自己着想,而不顾及他人,利也就可能随之“飞”了。 —— 梁宪初
  • 13、在商业社会,越让人知道你饥饿,越找不到食物。 —— 李碧华
  • 14、总的来说,中国企业还是比较恋家,我们总是习惯于把外资引进来,所以去年引进了600多亿美元,不太习惯走出去,所以去年对外投资也就是100多亿美元。和西方的习惯是不一样的,西方习惯走出去,而且不仅走出去,还喜欢一屁股坐下来,一坐就是几十年、几百年。所以中国的民族习惯和商业心理,和西方是不同的。 —— 薄熙来
  • 15、皇明太阳能集团作为中国太阳能产业的领军企业,首创世界可再生能源商业化模式,开展了世界史无前例的太阳能科普宣传以及推动《中国可再生能源法》立法等,创造了世界上唯一没有政府补贴而完全以市场化推动太阳能产业成功的奇迹。 —— 黄鸣
  • 16、翔凤目前已总装下线,今后还要通过大量的试飞取证以确认设计状态。要赢得市场的口碑,飞机必须“在空中检验”,靠合格、出色的飞行成绩说话。正是基于这样的考虑,“翔凤”在正式投入商业应用之前,各类不安全因素被确定为“极不可能”的标准。 —— 陈勇
  • 17、大众文化作为一种趋势或我们置身其中的境遇,已是不争的事实。以复制为特征的后现代文化构成了我们研究、讨论甚至生存的共同语境。电子技术的普及,现代信息传播方式诸如电视、电脑的流行以及伴随而来的技术性、迅速传播性,大覆盖面、大批量化生产,商业需要、商品消费、可交换性、流行性,大众与通俗的土壤,价值标准的倒置与悄移,价值与使用价值间的摆动与不平衡,富兰克林金钱哲学的风靡与社会欲望的普遍性,种种事实表明,复制观念在获得方法应用的广度同时,亦完成了它从形态到意识的深度演变。 —— 何向阳
  • 18、畅销小说与长销小说二者之间的区别,当然不仅仅体现在销售量的差异上。问题的关键应当是,是什么决定了小说畅销或长销的可能;畅销和长销间的不同,又在多大程度上是必然的。这些问题设若不予以厘清,小说的实质性价值便很难得到保证。而此刻的事实情况是,无论读者还是作者,对于这样两种小说始终存在着根深蒂固的偏见。在他们看来,畅销小说就应该是一种短命的小说,而且它的商业效果注定限制了其在文学史中的地位。似乎,惟有长销小说才属于实力的范畴,并真正体现了文学的尊严。姑且不论此种看法的合理性究竟何在,仅就畅销小说与长销小说的概念划分而言,我以为其中潜藏的裂隙便是随处可见的。首先,以销售量这种商业指标来决定小说的品位,其依据本身就是令人怀疑的。其次,“畅销”和“长销”的分野,也并非如人们想象的那般绝对。 —— 路文彬
  • 19、自由城市是因商业交换的需要而产生的。真正的自由城市是经济的而非军事的;是商业的而非农业的;是市民(无产阶级、中产阶级和富翁)而非贵族(财主)或农民的;是商肆、街道、石头和水泥,而非草地和泥土。 —— 张柠
  • 20、在当代中国农业文明向现代都市文明转变的历史逻辑中,“陕军东征”第一次将文学事件变成了一个商业事件。在全国媒体的鼓动下,审美经验变成了消费快感,精神符号变成了消费符号。 —— 张柠
  • 21、摇滚(艺术)与商业的矛盾:“反叛”只有成为一种“声音符号”才能被商业接受。也就是说,“反叛”必须放弃动词的属性,仅仅成为形容词:反叛的,才能可能与商业结缘。摇滚青年之所以能表里如一(日常行为和音乐形式)地反叛,不被抽象的意识左右,不被形容词化,就是因为他们在形式和内容中加入了肉体和欲望的因素(包括毒品、性、暴力等自杀性的因素)。而这些东西,恰恰是勾起了消费欲望的元素,商业看中的正是这一点。 —— 张柠
  • 22、艺术与商业的矛盾,最终以商业文化本身的矛盾形式表现出来了。商业秩序害怕反叛,商品销售却需要“反叛”(它的惊人性,它的新奇性)。“反叛的意识形态”成了一种商业修辞。文化掮客在批发“反叛”,为的是让更多的消费者在消费快感中放弃反叛。因为摇滚(艺术)成了一种专业,代替消费者宣泄愤怒的情绪。这是社会分工精细化的结果。摇滚青年平路,用自己的失败和死亡,揭穿了摇滚(艺术)被收买和消费(流行)的秘密。 —— 张柠
  • 23、广州的确是一座很特别的城市,它的城市中心漂移不定,或者说它试图将每一个地方都变成中心。80年代初,北京路、长寿路一带是中心。它代表了市场经济初期的零售加小批发的商业模式。著名的北京路高第街,还有上下九的步行街,就是一个小批发商集聚的地方,许多穷市民就是在这里发达起来的。挣了钱就吃,满街都是小茶楼、大排档。 —— 张柠
  • 24、骑楼的美学意义的恢复,只需要在斑驳的花墙涂上涂料就成。而骑楼的实用功能,正在渐渐被超级市场、全封闭式的商业步行街所取代。最致命的就是骑楼空间性质的变化,也就是私人居室与商品交易场所的分离。骑楼在变成旅游纪念品的同时,骑楼下的家庭商铺变成了公司的租赁物。 —— 张柠
  • 25、都市的商业文化和交换价值中隐含着双重矛盾。一方面,是因身体的零件化而来自交换自由,它将人从土地的束缚中、传统的“整体性”束缚中解救出来,代价是完整的身体变成了器官碎片。另一方面,每一个被专业化和社会分工肢解的都市人都是极端个人化的、很有个性的人(这是交换的前提),但结局却是无差异性,所有的人都变成了“一般等价物”的货币——商品。 —— 张柠
  • 26、市场、商业文化、时尚符号体系,就这样联手将“叙事异端”剿灭了。传统文艺中的象征符号系统已经崩溃,对它们的美学解读已经完全丧失了意义。也就是说,传统意义上的故事和人物性格、叙事语言、象征结构等,已经全部失效。留给我们的只是一个新的象征系统:媒体信息符号组成的商业文化系统。支配这个符号系统的是政治经济学规则。这种规则的垄断状态,实际上就是在向我们宣布“异端叙事”的终结。 —— 张柠
  • 27、佛法的存在,并不以殿宇、塑像、经典来决定,在有无吻合佛陀本怀与法性的僧团。「佛法弘扬本在僧」的僧,不是伟大的个人,是一个推动佛教的和乐共存的自由集团,不是深山中一个一个的隐者。那家庭化、商业化的,更是「出佛身血」,与佛无缘。 —— 印顺导师
  • 28、老年人养老,不一定非靠孩子。国外专门的退休准备教育很值得借鉴,我们应该从中年甚至更早的时候就开始为将来养老作打算。退休前老年人就应该做好两方面的准备:一方面是物质准备。最好在50岁以前就定期储蓄,进入老年阶段后还要学会理财,每月退休金不能全部用完。另外还要注重科学选择各种养老保险、商业保险。另一方面老人要做好精神准备。老年人要有自己的生活空间,年龄再大也尽量不要脱离社会。 —— 熊必俊
  • 29、精明的商家可以将商业意识渗透到生活的每一件事中去,甚至是一举手一投足。充满商业细胞的商人,赚钱可以是无处不在、无时不在。 —— 李嘉诚
  • 30、精明的商人只有嗅觉敏锐才能将商业情报作用发挥到极致,那种感觉迟钝、闭门自锁的公司老板常常会无所作为。 —— 李嘉诚
  • 31、郭德纲为了那点代言费用早就已经忘本了,郭德纲面临商业欺诈,可能会坐牢。 —— 宋祖德
  • 32、这不是一个商业活动,而是为北京奥运会贡献力量的机会,比任何一种荣耀都来的有意义。 —— 谢霆锋
  • 33、从小我就觉的自己是艺术家,但是当我踏陆演艺圈,就慢慢忘掉自己在艺术上面的型象了,我慢慢跟商业结合得很紧,好像分不开的那种感觉。 —— 刘德华
  • 34、其实学电影出来的,很多在拍商业片却不承认,觉得念书不拍艺术片就白读了。我已经过了心理考验期,只要电影好看就好。 —— 赵薇
  • 35、在众多艺人中,王菲是少有的先成“家”后立业的典范。她先以一个“容易受伤的女人”成了我们所说的“著名歌唱家”,才把她内心中真实的“浮躁”的一面全盘托出,确定了“王菲式”的唱腔和“王菲式”的做派。在香港这个极度商业化的社会里,她把个人基业建立在“王靖雯”的功成名就之上,从这一点上看,王菲是聪明的。 —— 王菲
  • 36、四年来,我坚持与具有才华的年轻导演合作,是基于对艺术的尊重,我觉得和他们的合作,能为自己以后的艺术道路积累更多能量。而拍摄电视剧或一些商业片只是为了吃饭。 —— 成泰燊
  • 37、票房毒药?还不至于吧?虽然没有商业大片那么多票房,但从影片的投资比例来说也不算很差,我不接受这种称号,但你一定要这么说,我也无所谓。有没有人找我拍戏?当然有了,不过现在还没最后决定,所以不方便透露。 —— 赵薇
  • 38、可能商业跟艺术永远是矛盾的吧。他现在比较顾及票房的需要,顾及审查的需要,我觉得可能就不能投电影节所好。但是要做到观众喜欢又能得到电影节的认可,一定是非常重量级的作品,我反而觉得这种电影是最牛的,但一定非常少见。 —— 赵薇
  • 39、商业过程是一门艺术。只有向竞争者学习的人才会进步。 —— 马云
  • 40、对待你的商业对手犯错误经常会出现是:看不见,看不起,看不懂,跟不上。 —— 马云
  • 41、商业社会其实是个很复杂的社会,能够让自己把握起来就是诚信。因为诚信所以简单。越复杂的东西,越要讲究诚信。 —— 马云
  • 42、你把商业计划搞成了销售计划,我越听越怕。 —— 马云
  • 43、慈善的事业必须以商业的形式去执行。 —— 马云
  • 44、这个问题谈过很多次了,我十几年前想拍,香港电影公司不知道如何处理,后来有一天我们在美国的时候,成龙跟我吃饭,说我们再拍一部电影,美国电影公司想拍,结果在美国比香港更复杂,因为我们两个人后面都有律师,每个人一帮律师,每个人都有很多经纪人、经理人、财会师等等一些人在后面各自争夺各自的利益,所以又没做成。我最近刚从印度回来,在我去印度之前成龙打电话给我,我们什么时候再合作拍一部电影?从商业运作上来讲,我觉得可以,都想拍,但是各自有一个圈子在背后,所以很难做到。但是我相信一点,如果有一个慈善事业,如果有一个公益事业,两个人都不会计较这件事情,这就可以拍。 —— 李连杰
  • 45、没有想过能否接受坏得很彻底的那种角色,我只是不喜欢演那种性格很单面的。我可以演个很好的,但他身上也有坏的一面;我可以演个很坏的,但他生命里、身上一定要有好的善良的地方。如果我出演单面的人物,只是出于商业的考虑,哦老板让你在戏里演下,也可以,但那种类型只是工艺品,不是艺术品。 —— 刘德华
  • 46、阿里巴巴今天还能生存有三个原因:第一,我不懂技术。公司里开发的软件,我会是第一个试用者,如果我不会用,那普通的商人也不会。第二,我们没有那么多的资金,所以过日子必须小气。第三,我们没有商业计划,这个行业的变化太快了,计划永远赶不上变化。 —— 马云
  • 47、娱乐水平高为一部影片带来在商业上的成功。 —— 李银河
  • 48、可能是我个人比较喜欢这种表达方式吧,我平时爱看的电影多半也是这种类型的,有点距离感。你说得对,选择这种表达方式是非常危险,因为我们以前看到的很多亲情题材的片子都很煽情,但刚开始筹拍的时候从来没有人跟我说要拍一部商业片或者特煽情的片子,我没有这方面的压力;另外,第一部片子吧,老实说,我也没有那么多技巧,比较理想的境界当然是你有很多技术,你的技术都是为了把你的想法表现得非常好,但是在没有这种技术的情况下,我宁可老实一点,我不了解的东西就不去用它,不敢耍花活。可能"平实"都有点是夸我了,其实就是老实,不会就是不会,别拍你不会的东西,只拍你会的东西,那是我的初衷。我现在回头看才发现我的镜头语言有多么不丰富,或者说我了解它,但是不太敢用。从一个人的电影是可以看出她是什么样的人的,我从小就被我爸爸教育说是第一不能不懂装懂,第二是不用露怯,宁可不说话也别露怯,知道多少说多少,宁可不说话,也别胡说八道。 —— 徐静蕾
  • 49、经济学家应为谁说话?企业的生存环境包括商业环境、政治环境以及舆论环境。前两种环境越来越好,而舆论环境已经到了1992年以来最不好的时候。最近在社会上、舆论界兴起了一股妖魔化、丑化整个中国企业家队伍之风。在这个网络时代,学者能独立于大众舆论才是最不容易的事。对一个真正的学者来讲,最难做到的不是你骂ZF、骂企业家,而是你敢不敢站在大众舆论的对立面,坚持自己的观点。 —— 张维迎
  • 50、你们专利局的统计数据表明,你们是世界上最有创造力的人,你们发明的东西比任何其他国家的总和都多。在这方面,你们走在了欧洲的前面。因为你们不限制你们在制造业方面的发展,搞农业的人不限于搞农业,他们还将农业、商业和工业结合了起来。 —— 李鸿章
  • 51、受时代精神气候的影响,当下的长篇小说创作在整体程度上商业气息比较浓郁,尤其是那些以“先锋”、“前卫”称号著称的中青年作家,更以其“时尚化写作”投合大众的阅读趣味而大获“商业性成功”。其结果,使得长篇小说中的“欲望化叙事”成为大多数“时尚作家”自觉遵从的一种“叙事法则”与“艺术思维”。 —— 谭五昌
  • 52、就“超女”的演唱本身而言,确实如文彬所言,唱什么已经无关紧要,关键是她们在唱,想唱就唱,充满了青春活力,台上台下形成一种强烈的互动,非常狂热忘情。在青年一代的潜意识里,你的成功就是我的成功。商业炒作其实为青年人出头露面提供了一个绝佳的展示平台。“超女”给普通大众提供了成功的机会以及展示自我的最佳方式。这是关键因素。在大众的视野与想象当中,“超级女生”演唱会活动的操作透明度很高,只要有充足的勇气,就能够成功。“星光大道”、“我型我秀”等娱乐节目都属此类。这在根本上反映出以青年人为主体的大众普遍渴望成名的社会心态。 —— 谭五昌
  • 53、20世纪80年代中后期以来,社会文化开始渐渐转型,尤其是进入90年代以来至当下,大众文化、商业文化“全面崛起”并逐渐占据社会文化的“优势”地位。随着以削平“历史深度”为其主要思想诉求的后现代社会文化语境的出现,“历史信仰”受到诗人外部及内部力量的双重消解。作为一种诗歌精神维度,它遭受到了严重的“合法性”危机。 —— 谭五昌
  • 54、按照我的猜想,在当今的中国主流文坛上,知道贺享雍这个名字及其文学创作的人应该不会很多。这也许是我们处身其中的时代太过喧闹、我们周围的人和事太过耀眼的缘故。单就文学而论,那些白领郁闷、异域风景、股海翻腾、搜神志怪各种商业类型且不说,只说跨国资本、互联网络就足够人消化的了。 —— 陈福民
  • 55、单以文学消费而论,如果做普泛化解释,那么任何一种阅读行为都构成消费,都在制作/购买/使用的意义上与社会构成一种商业性交易关系。在这里,“消费”终究是道破了一重天机,它使得原本壁垒森严的文学写作与阅读从专家手中解放出来,变成大众理解世界、参与世界的法宝。所以一种通俗的理直气壮的说法就是:这种消费好得很,为什么不好呢?宁要文化工业的草,也不要精英经典的苗。 —— 陈福民
  • 56、我对商业没兴趣也没能力,钱多了也麻烦。 —— 何炅
  • 57、从项目上来讲,你更像是一个慈善,不像是一个商业行为,但是我觉得,刚好我又相反,慈善必须以商业的计划执行,以商业的形式执行,慈善才能走得久走得长。所以我问你第一家店投资是什么,投资在什么地方,我觉得你是很好的宣传人员,定位很漂亮,很清晰,但是我没有听到一个具体的计划,我看到太多的人跟我讲养老院孤儿院,最后都没有成功,原因是缺乏商业实施的计划,要持续地做,那必须有一个商业计划的支撑。从收入来讲,我有一个建议,你这个收入未必一定从1800、2000块钱收入,我觉得很多是赞助,有的人希望我的父母好一点,希望其他父母也好一点的话,我可能多付,这是未来的趋势,而且很多机构可能赞助。最重要一点,我在你的项目里没有看到商业计划的严肃。 —— 马云
  • 58、在对中国当代文学的分期上,有的学者把上世纪90年代之后划分成又一个新的文学时期,“把‘新时期文学’看作一种社会政治形态的文学,而90年代文学则是‘商业社会’的写作形态”。 —— 段崇轩
  • 59、我是说阿里巴巴发现了金矿,那我们绝对不自己去挖,我们希望别人去挖,他挖了金矿给我一块就可以了。你去挖,挖了以后发财了,你给我一点点。自己去挖, 要被别人杀死的,怎么守得住呢。他发财我也发财。我自己不去挖,很多人喜欢把金矿去牢牢守住。这种是我们的商业模型,我们去帮助别人发财,别人发财我们才 能发财。因为我们所需并不多。 —— 马云
  • 60、不管从事什么,要用敏锐的眼光,打开所有的神经天线,像捕捉爱人的眼神那样,捕捉那些与你的工作相关、但暂时还没有被商业化的需求,“就业”后“拓业”,更易获得成功。 —— 徐小平
  • 61、中国的人才不是过多,而是过少。辉煌的故宫藏画艺术,被台湾公司开发出商业价值,他们利用日本超级仿真古画复制技术,生产高价成品,再向大陆推销。中国这样的市场空白增长点并不少,就等着人才开发。我常常戏言:“黑夜给了我们黑色的眼睛,我们就要用它来寻找黄金”。中国职业场上的“黄金”到处都有,就看你怎么开掘。 —— 徐小平
  • 62、公司不会为了迎合某类投资者幼稚的想法而去大规模圈地。公司将坚持自己的商业模式。”“事实上,近期,我已接待了很多批前来洽谈合作的‘地主’。这些地块有的位于王府井,有的位于西单,我想,未来SOHO中国在核心区集中发展的战略将得到坚持和发扬。 —— 潘石屹
  • 63、我就是要这种形式感、仪式感,要有舞台剧的感觉。至于影片围绕章子怡来展开,的确有她名气方面的考虑,毕竟我们要考虑许多,要兼顾投资方利益,要卖片。我们是商业片嘛。 —— 冯小刚
  • 64、经济学家应为谁说话?企业的生存环境包括商业环境、政治环境以及舆论环境。前两种环境越来越好,而舆论环境已经到了1992年以来最不好的时候。最近在社会上、舆论界兴起了一股妖魔化、丑化整个中国企业家队伍之风。 在这个网络时代,学者能独立于大众舆论才是最不容易的事。对一个真正的学者来讲,最难做到的不是你骂ZF、骂企业家,而是你敢不敢站在大众舆论的对立面,坚持自己的观点。 —— 张维迎
  • 65、我们拍电影常常有两个标准,拍艺术片得大奖;拍商业片有很高的票房。这两个你占了哪条都行,就怕你谁都不沾。 —— 冯小刚
  • 66、商业的本质是逐利的,一旦有适当的利润,资本就胆大起来。如果有10%利润,它就保证到处被用;有20%的利润,它就活跃起来;有50%的利润,它就铤而走险;为了100%的利润,它就敢践踏一切人间法律;有300%的利润,它就敢犯任何罪行,甚至冒绞首的危险。 —— 恩格斯
  • 67、我觉得应该这么说,互联网现在应用范围是非常多的。但是从目前来看,互联网所有的领域里面商业模式最成功、最清晰的就是网络游戏。因为现在整个互联网产业里面最经典的是网络游戏,最容易管理、没有烂帐的也是网络游戏。也是互联网领域里面最成功的一个商业模式之一。 —— 史玉柱
  • 68、13 永远要把对手想得非常强大,哪怕他非常弱小,你也要把他想得非常强大。14 对待你的商业对手犯错误经常会出现是:看不见,看不起,看不懂,跟不上。 —— 马云
  • 69、利人为利已的根基,商业经营上老是为自己着想,而不顾及到他人,利也就可能随之飞了。 —— 梁宪初
  • 70、真实是人生的命脉,是一切价值的根基,又是商业成功的秘诀,谁能信守不渝,就可以成为。 —— 德莱塞
  • 71、波克夏就像是商业界的大都会美术馆,我们偏爱收集当代最伟大的企业。 —— 巴菲特
  • 72、在商业不景气时,我们散布谣言说,我们的糖果有着春药的功效,这样非常有效。但谣言是谎言,而糖果则不然。 —— 巴菲特
  • 73、你应去你所倾慕的商业领域或你所倾慕的人那里去谋职。任何一刻,你都可能碰到就在你身边的可能使你获益良多的人士,或者你感觉良好的组织,那一刻你务必寻得一个好的结果。我建议,你永远不要从事那些目前使人痛苦,但从现在起10年后可能会有大改善的事业;换个说法就是,你不要因为你目前已有ⅹ美元,就有以后可能会得到10倍于ⅹ美元的想法。如果你今天不欣赏你所从事的职业,可能10年后你依然不会欣赏它。 —— 巴菲特
  • 74、一种模范行为的扭转可能甚至比规则本身还要重要,虽然规则也是必要的。在我作为董事长的任期中,我已要求所有所罗门公司的9000名职员帮助我在这方面所做的努力。我也已敦促职员们,在规则之外,要遵循榜样的引导,要仔细考虑任何一种商业行为的后果。一个职员应该问他自己,他是否愿意看到他的不当行为被记者批评报道,出现在一家能被他的配偶、孩子和朋友所能读到的地方报纸的头版上。在所罗门内部,我们不会仅仅为此进行任何行为合法性的测验。但是,作为公司,我们应该体会到,任何不当行为都是可耻的。 —— 巴菲特
  • 75、我心想,虽然力图有所突破和改变,但只要导演是我,就不可能像当下的风潮,完全迎合商业需求,那样的事情对我是不可想象的。 —— 宫崎骏
  • 76、商业合作必须有三大前提:一是双方必须有可以合作的利益,二是必须有可以合作的意愿,三是双方必须有共享共荣的打算。此三者缺一不可。 —— 马云
  • 77、确实已经很难拿第五代过去的观念和要求来看我们这些人。不是因为我们渐渐在老去,而是因为时代在进步。我们生活在交界的地方。我总说中国会有真正的好的商业导演、大导演产生,中国年轻人将来会有流行文化的领袖。中国电影产业发展到全世界第二位,甚至咄咄逼人要做头一位的时候,全世界都要刮目相看了。 —— 张艺谋
  • 78、但是有一点非常重要,就是保持心态。今天的商业大潮再加上各种思潮影响,很容易迷失。很容易让人放弃。我们很多同学也许都放弃了,尤其是当碰到挫折的时候,尤其当不顺的时候,尤其当你觉得没有机会的时候,很容易放弃,很容易颓废,很容易无所谓,尤其很容易迷失,迷失到只是凭一些很简单的想法去做一些事情,或是忘了自己的感觉等。这点很重要,一定要既要保持一种很执着的心态,又要保持一种平常的心态。因为等待是必须的。很多人说我运气好,其实我等了很多年。我37岁才拍第一部电影,第一次当导演我也等了很多年。等待是一定的,没有那么好的运气。我觉得要有坚定的意志。如果能产生真正的大师,那他一定是一个坚定的,执着的,很自律,很清醒的人。所以不能寄希望天上掉馅饼。要磨练自己,一方面磨练自己的毅力,一方面在纷繁的大千世界中磨练自己的心态。 —— 张艺谋
  • 79、我就是这样,我到老,你也不会把我骂倒,该按照自己的想法按照自己的想法,我不会变的从开拍就说,我要拍一个贺岁片,开宗明义,但是很多人是不听的,他早准备好了(骂我),我觉得这是很可笑的。在我身上,我都不去解释,我只是说对整个电影事业来说,这种评论的方法值得商榷。我认为在未来,如果电影产业要步入一个高峰期,我们需要培养年轻的商业片导演,优秀的商业片导演,一个群体,而不是一个人,不是一个宁浩。什么叫好的商业片?好的商业片就是艺术,因为他好,他有人文价值,有思想,深刻,还好看。我们要培养年轻一代的观众,年轻一代的导演,一个好的群体,一定不能重复台湾和香港的道路。然后在这个基础上,我们多元化的发展,百花齐放,我们有很多人拍的电影参加影展,所向披靡,摘金夺银。但是如果没有那个核心的拍商业片的群体,拍最好的艺术片的导演也找不到投资,他就完了。 —— 张艺谋
  • 80、好剧本难找,我从来不知道下一步要拍什么。历史的、当代的,商业的、文艺的,大片、小片……不分什么形式或类型。好电影就是好电影。 —— 张艺谋
  • 81、艺术性和商业性确实是个老问题,我觉得这是大家永远讨论的话题,我的看法是必须结合,如果不结合,单纯地从一方面,都不行,因为今天观众的口味提高了。 —— 张艺谋
  • 82、谈商业:到了今天,每个导演都把市场、票房、体制、电影产业链之类的放在嘴边,我是和大家一起与时俱进的。《英雄》之后,我开始认真考虑票房,人人都谈,票房也就热闹起来了。 —— 张艺谋
  • 83、你不能说,我艺术家坚持个性,我不理你们,那不行,如果成为一个大赔本,老板破产了,我呢,也没第二次了,没有这个商业信誉了。那你没有商业信誉的话,你这个电影的艺术是个空想。 —— 张艺谋
  • 84、我看电影也是先看商业片,是个人喜好,先看热闹的。我也是我觉得就像一个普通观众一样,所以这种看热闹,看大片,看这种话题制作的这种心态,我自己也是这样。所以我很能理解普通观众对这种东西的看法。 —— 张艺谋
  • 85、拍《英雄》与拍我以往的电影有些不一样,因为这是我第一次与李连杰、梁朝伟、张曼玉这些港台演员合作,而且是一部商业片,感觉是又累又有点新鲜。不过我对自己和李连杰他们在拍戏中的沟通与合作还是感觉挺满意的,大家都很敬业、而且专业,这种感觉很好。 —— 张艺谋
  • 86、商业竞争的胜负最终决定在经营者本身的修养上。 —— 曾仕强
名人名言简介:
名人名言指那些从小事中悟出大道理,为人类发展做出贡献的,富有知识的名人所说的能够让人懂得道理的一句较为出名的话,广泛上来说就是有意义,向人们揭示一定的道理的话,名人所说的谚语,格言等都可以叫名人名言。名人名言网(www.justsayout.com)收录了国内外海量名人名言,来到本网将是一次与世界最伟大头脑的零距离接触。这是一处挂满人类思想的葡萄藤,这里的葡萄将让你品尝到智慧的甘甜。这是一个关于人生和世界的展厅,认真的参观者将是最成功的受益者。

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